非小说的美在于我的旁观者

我们是否已经饱和了“无关紧要的回忆录”

这个问题是在最新一期的The Lifted Brow(TLB)中提出的,这是一本关于新澳大利亚和国际(想想美国)写作和意见的印刷/在线期刊,自2007年以来已经存在了很长时间 - 收到了太多的提交,它不希望它的目标是“无关紧要的回忆录,奇闻趣事艺术批评,葬礼上的自拍,关于在豪华假期旅行时不同椅子材料的纹理的微小故事等”的坚定崛起“是的,叙事非小说这本书似乎是几十年,其中“真实的”比任何想象的都更令人着迷

说“写作”是“完全想象”的“作者”她富有想象力的“最好的”并没有说它是基于真实事件或真实的人而已经实际上已经达到了我们想象力的极限并放弃了

现在“真理”的概念只是小写的,似乎“真实的故事”是我们要阅读的,并且旨在写作我们抵制没有真正数字化的相对主义使这种地震文化转变,放大随着真理的死亡,我们渴望真正的悖论那么这个受欢迎的野兽是什么

叙事非小说(NNF)是由“我”写成的,他或多或少地出现在作品本身中,理想地与我们在小说中认识到的文学性质相结合:对工艺和声音的关注,对词汇和语言的关注,对于节奏,结构和叙事弧度不同于其他类型的非小说类 - 新闻和报道 - 叙事非小说并没有消除叙述者的声音就像小说一样,NNF可以在智力上非常华丽(My Heroin Christmas - 2003,Terry Castle),反过来的启示,审美和政治(风暴和茶杯 - 2008年,Mark Tredennick),以及形式和信息的挑衅(我听说伊拉克 - 2006年,艾略特温伯格)或者,正如TLB的编辑部发现的那样令人痛苦沉闷非小说作品的作者与叙述或叙述者紧密结合他或她是经历过地震的实际发言人,觉得拉扯袖子,有那些实现叙述者是“真正的作者“以我们在小说中不知道(或高度不确定)的方式弗兰克·莫尔豪斯显然不是大日子的伊迪丝·坎贝尔贝瑞,而是马提尼的隐含作者和叙述者:回忆录海伦加纳是虽然她作为“隐含作者”的存在确实非常强大,但实际上有时候她的所有写作都不堪重负,所以现在是“Helen Garner”作为读者心中的作者所有这些作品充满了作者从特定时间和地点写作的敏感性但是,这种独特性并不依赖于类型,或者隐含作者在工作中的存在程度这是你用你的工具包做的事情,而不是它是什么类型好的写作对世界感兴趣,世界的自我感知我们通过我们在世界的存在感知,这可能使我们混淆认为感知,感知“我”比它更重要或更有趣这个很难(硬 工作很有意思,而且并非所有新兴作家都知道关键是要反思,不仅要反思下一个事件或思想泡沫Karl Ove Knausgaard的一系列小说,我的奋斗(挪威的Min Kamp),不是真正的小说,而是自传他们非常成功就他的临界质量来说,他等于乔治·R·R·R·马丁的“权力的游戏”书籍销售他写的关于他自己的小说人物是他自己的家人和朋友,名字不变在挪威,他是如此受欢迎在那里现在是Knaus的动词,意思是将真实的经历与他的一本书中的事件联系起来Karl Ove记录了他成年后的困扰过去和剧集纽约人的评论家Joshua Rothman最近写道“他[Knausgaard]持有反映他的生活;你看,并且看到自己“澳大利亚作家Tegan Bennett Daylight将他的眼睛描述为”无情“对评论家詹姆斯·伍德来说,Knausgaard的写作是一场反对死亡的斗争,”其中写作既是武器又是战场“Wood说,他的写作获得了沃尔特本杰明称之为“真理,智慧的史诗方面”这是写作推动了可能的极限 它以富有想象力的方式与真实相结合非小说以许多形式出现,带有许多红色鲱鱼,但即使在这个小写的世界中也有真理,敏锐的读者会认出它

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