澳大利亚的屏幕行业工作者应该多看电视

电视是一种贪婪的媒介 - 然而我认为澳大利亚许多调试屏幕内容对实验的兴趣不大澳大利亚的大都市地区的数字免费广播服务每两年消耗一小时的屏幕内容半分钟非常贪婪意味着各种各样的口味(或根本没有味道)可以通过节目提供服务这也意味着有一些空间可以尝试内容:跑出古怪的旗帜,看看谁致敬谁可以忘记受欢迎的人Fishcam,例如下面

在澳大利亚电视台获得成功的一个更古怪的节目是BBC的英国/法国联合制作,天堂之死 - 一个非常英国侦探的不太可能的故事,最初由Ben Miller和后来由Kris Marshall演奏,借调去加勒比海岛屿领导当地警察小队这是一场水下鱼遇到Marple小姐的故事,英国人通过观察和演绎的力量,克服了他看似无能和裂缝的情况前两个系列在英国电视台上取得了不错的成绩,第一个以超过600万观众为首的系列节目,以及第二个到800万的天堂之死和天堂之死,在过去几个月的几个星期六,意外地将ABC 1推到了评级委员会的首位

星期六不是商业电视的大夜晚,其中一个星期六是2014年4月26日,复活节后不久和收视率,所以商业电视台,除了TEN,没有做太多吸引观众的追随者g周,我向一位学术同事评论了收视率的两倍:那个星期六晚上的顶级电台是ABC 1,还有顶级节目,天堂之死“哦!”他嗤之以鼻“这不是我曾经看过的节目类型“”好吧,“我同意,”我知道这可能不符合你的口味“,然后把它留在那里然后它让我感到震惊:他对于知道ABC 1如何击败所有商业网络并不是一点儿好奇或者为什么一个软核警察程序是最受欢迎的程序我认为对流行的屏幕娱乐缺乏好奇已经阻碍了澳大利亚的屏幕制作,因为它在20世纪70年代政府资助的复兴是屏幕制作行业中相当大的一部分,特别是那些感兴趣的人在电影院中,对观众喜欢的东西显然缺乏兴趣,对屏幕制作流行的兴趣缺乏兴趣20世纪80年代对于澳大利亚电影来说很重要在过去的五年中,澳大利亚电影占据了票房的10%以上,其中三个是的rs,超过15%1986年,归功于澳大利亚头衔的当地票房份额达到创纪录的235%

这笔款项是Crocodile Dundee和Crocodile Dundee II(Peter Faiman 1986;约翰康奈尔1988)和雪河人及其续集(乔治米勒1982;杰夫伯罗斯1988)所有独特的澳大利亚人,但在一种流行的,而不是高文化的意义上,两者都从我们深刻流淌的神话灌木历史中汲取能量票房收入在1988年飙升,2004年达到19%

这几乎是由Pricilla历险记,沙漠女王(Stephan Elliott 1994)和穆里尔的婚礼(PJ Hogan 1994)打破的所有其他电影

那个时期制作精良但受到严肃对待 - 贫穷,社会异化,毒品他们是当代都市戏剧,人们远离,看电影作为逃避,而不是社会失败的教程票房图已经出现了一点,但像1​​986年这样的高峰很遥远在20世纪80年代,澳大利亚制造的电视节目的普及正在巩固随着“老大哥”的幌子“真人秀”的到来,澳大利亚制作的节目被建立起来了

d对于澳大利亚观众来说最重要的观看情况电影和电视之间的这种脱节的一部分是相信澳大利亚电影,特别是在大多数制作公共资金的支持下,必须与有价值的主题接触因此澳大利亚电影中流派图片的缺乏目录但味道正在扩大一点诱饵(Kimble Rendall 2012)而且,Paul Fenech的成功披萨和打孔图片是澳大利亚对剑和凉鞋传奇的回答吗

澳大利亚电视从未像现在这样关注过多的节目 - 例如“我的厨房规则”或“最大的失败者” - 现代等同于罗马马戏团我们大部分成功的电视或电影剧都是从真实或想象的历史中汲取的 Underbelly特许经营已经挖掘了我们的犯罪历史,而像费舍尔的谋杀之谜这样的节目已经挖掘了我们的文学史,诸如天堂之死,布莱克谋杀之谜或海峡之类的节目更为罕见,创造性思维的产物看着很多电视,甚至表明一个人不是特别喜欢,是准备创造性思维来提出新程序概念的最佳方式

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