战线:澳大利亚战争艺术的前进

像战争一样,战争艺术随着时间的推移而变化 - 但并不像我们想要的那么多,那么它的功能是什么,它是如何随着时间的推移而演变的

两个当前的展览 - 巡回演出Ben Quilty:在阿富汗和冲突之后:当代对UQ艺术博物馆的战争反应图表官方和非官方战争艺术的转变不同于越南时代,今天的重点不是直接抗议和抵抗而不是揭示当代社会复杂的战争遗产在第一次世界大战一百周年前夕(8月1日)以及在阿富汗持续战争之后,艺术继续在理解中发挥重要作用记住冲突在澳大利亚大众传媒的纪念活动日益减少并且经常是戏剧性的时候,艺术的作用,如果有的话,比以往任何时候都更重要澳大利亚战争纪念馆继续管理正式的战争艺术计划,其中包括艺术家在冲突或维和任务中嵌入澳大利亚军队,以创造性地记录和解释澳大利亚的exp战争的好战战争艺术计划现在是澳大利亚历史最悠久的艺术委员会计划它也是少数几个在世界任何地方保持活跃的计划之一

1917年5月,艺术家和政治漫画家威尔·戴森被追溯任命为澳大利亚第一位正式战争艺术家

澳大利亚未能效仿加拿大的官方战争艺术计划(委托一群精选艺术家在第一次世界大战期间制作特定作品),他自愿加入澳大利亚步兵部队作为艺术家,并接受了无薪的荣誉地位

1916年他在法国,在那里他目睹了历史上最血腥的战斗当戴森在西部战线的日常生活的严峻但有力的同情图纸回到伦敦时,他们的意义很快被理解尽管这个起步很慢,官方的战争艺术计划迅速获得动力,在第一个w结束时总共任命了15位艺术家奥尔德战争该计划在第二次世界大战期间持续快速增长(42次任命),在韩国减速(两次任命)然后在越南摇摇欲坠当两位艺术家于1967年前往越南时,战争的深度不受欢迎以及对官方艺术家的要求参与积极作战(在计划的历史上唯一一次),使识别愿意的参与者变得非常困难(如果不是不可能的话)在30多年的潜伏状态之后,该计划于1999年重新启动,从那时起,11位艺术家已被部署到东帝汶,所罗门群岛,伊拉克,阿富汗和北澳大利亚2011年,澳大利亚战争纪念馆任命澳大利亚艺术家Ben Quilty为第四名,并且最终将官方战争艺术家送到阿富汗(他之前是Shaun Gladwell,Lyndell Brown和Charles Green)现在正在Ben Quilty巡回展览中展出:在阿富汗之后,Quilty制作的画作与Dyson的作品有很多共同之处一个世纪之前像戴森一样,Quilty的重点既不是重大事件,也不是英雄行动,但是普通士兵的经历以及像Dyson,Quilty深刻的同情肖像画出现在他与他在场上遇到的士兵之间的强烈关系中,但同时戴森关注战争的直接经验,Quilty的工作重点是其后果在这里,他熟悉的厚重,分层和部分抽象的绘画传达了冲突的心理影响

这些作品提供了罕见的洞察力,使公众的个人战争成本越来越远离实际军事经验在这样做的过程中,他们已经成为一个强大的社会机构,Quilty委员会已经做了很多工作,将创伤后应激障碍(这种情况曾经很少被承认)转移到公众讨论澳大利亚战争的最前沿Quilty的工作也可以看到冲突中的其他官方和非官方艺术家:当代对战争的反应,c由萨曼莎·莱蒂(Samantha Littley)为昆士兰大学艺术博物馆所策划的这个大型展览将在明年举办的几个当代战争艺术展览中首次展示最近对战争的回应多样性本次展览中的显着变化包括新媒体实践的强劲增长 澳大利亚艺术家Shaun Gladwell和Baden Pailthorpe分别使用电影和动画来探索数字时代的战争特别是他们通过传统,在线和社交媒体追踪冲突的直接公共传播和复杂的调解

这两位艺术家也指出了军事技术的深层纠缠与流行文化(如电子游戏)和日常生活(如越来越多的民用无人机)冲突展览还包括澳大利亚在其策展声明中的殖民化,以及土着艺术家的经常讽刺作品,包括琼·罗斯,丹尼尔·博伊德和菲奥娜·弗利(Fiona Foley)展览进入了一场长期争议的辩论,目前正在被第一次世界大战即将到来的百年纪念所放大:承认殖民化为战争还有许多作品重新想象战争纪念碑的熟悉形式(这是也是另一个展览的主题,混凝土,目前在蒙纳士墨尔本大学艺术博物馆)墨尔本艺术家汤姆尼科尔森的比较纪念碑(巴勒斯坦)(2012年),是一项纪念澳大利亚轻骑兵参加1917年贝尔谢巴战役和同一城市巴勒斯坦人外流的建议1948年,通过记住两个截然不同但交织在一起的冲突,尼科尔森强调了在另一个背景下回忆一段艰难历史的行为如何能够为未来急需的国际统一提供一个平台在我们这么多公众评论员的时代似乎满足于排练疲惫的争论,我们可以期待我们的艺术家对细节分析战争的艰难历史值得下一站Ben Quilty:阿富汗之旅后的John Curtin画廊从8月2日开始冲突:当代对战争的回应昆士兰大学艺术博物馆直到9月7日

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