罗孚为悉尼电影节带来了不懈的愤怒

今年的悉尼电影节官方比赛中有一系列男性(和少数女性)主角,他们要么没有住所,要么其住所受到严重威胁

在我对洛克的评论中,我已经报道了伊万洛克的困境

有争议的法国电影制片人和诗人米歇尔·侯勒贝克(Michel Houellebecq)在Guillaume Nicloux执导的“The Kidnapping of Michel Houellebecq”(2014年)中扮演自己的角色时,可以找到他的绑架者在欧盟“外面”的住所

久美子(Kumiko)的中心角色,宝藏猎人(The Treasure Hunter)(2014)正在疯狂地寻找科恩兄弟法戈的旧VHS录像带的宝藏

Black Coal,Thin Ice(2014)以调查一系列令人毛骨悚然的谋杀罪的侦探为特色,而Two Days,One Night(2014)的特点是,如果一名妇女无法说服她的同事放弃奖金,她将面临强制裁员

在所有这些电影中,主观性是无意义的

主角没有地理坐标,没有社区或熟悉的位置

到目前为止,一个无地主题的最极端的例子是埃里克,他是澳大利亚导演大卫米多德的第二部电影“流浪者”的中心主角,由盖伊皮尔斯以不懈的愤怒出场

埃里克不仅没有住所,而且还有野性

野生动物是来自驯养个体的野生动物

野生动物没有家庭,甚至没有物种

它的野性是“外国的”

它与环境不平衡,生活在自然生态之外,是一种灭绝的力量

埃里克避免接触,会意外地凶猛地咬人(埃里克的第一次暴力行为令人震惊)

他闷闷不乐,头发邋hair,步态扭曲,暗示着一些激烈的冲突

野生动物的过去在当前环境中难以辨认

我们得知埃里克是一个农民,然后有一天他谋杀了他的妻子和她的情人,但我们进一步了解到他的本体论空虚的根源不是源于这种行为,而是源于没有人追随他的事实,不 - 一个跟踪他并将他带到脚后跟 - “怎么可能没有人跟我来

”如果这种法律的缺席是由于崩溃,或者一个孤立的事件不确定,以及埃里克的愤怒与之间的关系在我看来,崩溃是不透明的

他的生命是崩溃的牺牲品吗

他的生活是崩溃的象征吗

后世界末日的电影是一个有意义和无意义的有趣游戏

我不认为The Rover充分地将主角的内部状态与外部世界联系起来

如果有什么埃里克是彻底孤立的

他什么都不代表(但不是虚无)

他的运动只是随机事件的形式

埃里克把车停在路边,然后进入加油站

与此同时,三名男子,其中一名男子从枪伤中大量流血,争辩说,这名受伤男子的兄弟留下了四分之一的死者

这一论点导致加油站外的道路上发生了一场引人注目的事故

三名男子放弃了这辆车,一辆四轮驱动的公用设施,并偷走了最近的车,埃里克的Commodore

埃里克然后追求他们的实用工具

在一场与领土控制相关的紧张对抗中,埃里克被击倒并在另一个地方的公用事业旁边醒来

一段时间后,埃里克停下汽油,发现了一个严重受伤的男子

“你从哪里得到我兄弟的车

”男人问道

埃里克把这个年轻人捆绑在一起,第四个被其他三个人留下来,进入公用事业

尽管试图为未来可能的社会秩序提供线索,但由于过多地坚持暴力否定,无意义,这种复杂的设置与车辆的交换以及地点和身份的交换尚未得到发展

影片的其余部分就像和沉默寡言的父亲或叔叔一起去公路旅行,这不是很有趣,而且有点无聊

对于一般参考,The Rover是George Miller的Mad Max(1979)遇见Michael Heneke的“狼之时光”(2003),但没有前者的音调丰富性或后者的寓言性力量

鉴于埃里克是野蛮人,我们还必须想到像拉苏尔·马尔卡希执导的电影,如Razorback(1984)

什么是罗孚赢得SFF比赛的机会

在我看来,相当苗条

悉尼电影节一直持续到6月15日

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