嘻哈,霹雳舞,弗拉门戈......这是21世纪的爵士乐

爵士乐已经发展成为现代音乐中最具包容性的类型之一但是,如此自觉地吸收不同音乐风格影响的艺术形式如何仍然坚持其本质

对于许多当代音乐家来说,即兴演绎不同的影响是他们真正的爵士乐身份的关键美国伟大的爵士乐钢琴家比尔埃文斯在1966年说:爵士乐并不是一种制作音乐的过程

两位音乐家出现在墨尔本国际爵士音乐节上本周末,美国鼓手克里斯戴夫和西班牙长笛演奏家/萨克斯演奏家豪尔赫帕尔多,体现了爵士乐作为过程的概念,并体现了当今即兴创作中非爵士乐影响的出现方式

我们将在一秒钟内回到他们身边,对于埃文斯来说,“爵士乐“是一个动词,一种自发音乐作品的手段,而不是一套严格的美学指导方针 - 美国爵士音乐家Wynton Marsalis坚持马萨利斯公式的行走低音,摆动钹模式和蓝调曲调旋律代表了继承的传统来自音乐的伟大创新者所有爵士音乐家都学习并尊重这一传统它被视为道德义务,甚至是大多数实验性或特殊性的音乐家应该了解他们的历史但是对于21世纪的爵士音乐家来说,在全球化的文化中制作音乐这种“直截了当”的风格并不是一种可以重新创作的东西

这是一个反映更具包容性的个人创作之旅的起点世界观休斯顿本地人克里斯戴夫是他那一代最受欢迎和最受尊敬的鼓手之一,因为他不仅演奏了所有现代音乐类型,而且真正掌握了音乐,即使他的名字对于一些听众来说是新手,也只是一瞥他的简历清楚地表明他们几乎肯定会听到他的演奏与他自己的乐队The Drumhedz,他丰富的经验被吸收到音乐血流中,节奏和风格混合在一起流动他将他的影响描述为“我遇到的每个人” “事实上,戴夫似乎确实内化了他听过的每一首音乐作品,并且具有几乎法医的敏感性,他理解精致的细节赋予击鼓风格独特的风格:90年代嘻哈的热切,超前的踢鼓;扩张的制片人J-Dilla的膨胀; 70年代的街头噼啪声或者托尼·威廉姆斯的现代爵士乐瞬间的动力推动,Dave可以通过70年的美国音乐中的最轻微的暗示和画面联系,从他的音乐历史中唤起场景

这种效果就像一个DJ层叠和从广泛的唱片集中重新混音尽管有这种广泛的胃口,但没有任何模仿或眨眼,讽刺的“混搭”,但更为微妙和令人兴奋的事情这是最杂食的爵士乐:音乐的整个世界都被笼罩着西班牙长笛演奏家/萨克斯管演奏家豪尔赫·帕尔多(Jorge Pardo)更加忠实地描绘了他的影响,尽管有着自己独特的色彩,而且在70年代和80年代,吉他手帕克·德·露西亚(Paco de Lucia)用自己独特的颜色描绘了他的主题和操纵他们的元素,然后出现,自然和流动,Pardo为民俗形式带来爵士风格的即兴创作和新乐器,创造了弗拉门戈音乐的革命Pardo与弗拉门戈独特的和谐和节奏循环一起创作的新乐队Huellas即兴创作不同于Dave的片段化演绎,Pardo更直接地模仿他的灵感,但在音乐翻译中出现了一种新的独特风格Pardo的萨克斯风模仿了弗拉门戈歌手白兰地的粗犷音色和传递 - 他的即兴旋律,他的即兴旋律厚重的阿拉伯装饰将西班牙吉普赛人与摩尔人联系在一起由传说中的弗拉门戈歌手Camaron de la Isla演绎Tarantas,Pardo的长笛折射并呼应伟大的cantaor的声音并吸取它的本质是即兴的华彩,立刻听起来非常个性化和深刻地真实的爵士乐最重要的是自传,个体艺术家的观点21世纪爵士音乐家的核心是对传统形式的崇敬,但也是一种意愿如果有必要,改变,放弃或亲切地拆除它,以找到新的个人模式表达反映他们周围的世界,并以他们继承的东西为基础 对于许多人来说,这种动机是尊重爵士乐传统,模仿伟大创新者精神的最真诚的方式,而不是试图重建他们的音乐Chris Dave和Drumhedz在5月31日星期六和6月1日星期日在Bennetts Lane爵士俱乐部演出Jorge Pardo“Huellas”于5月31日星期六在墨尔本演奏中心演出

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