英语:Stefan Zweig和Karel Capek

国家,城市,景观

Stefan Zweig的作品由S. Denis-Jeanroy翻译

Belfond版

伦敦再次访问The Enemy,Christian Bourgois出版社

如果他们出生在奥匈帝国,那么斯特凡·茨威格和卡雷尔·卡佩克并没有多少共同之处

当他们第一次出现在1906年,然后在第二次世界大战期间流亡,第二次出现在20世纪20年代后期,他们的注意力集中在每个英国人最独特的功能上

一:园艺艺术

茨威格观察到英国人喜爱他们的花园

对他而言,这是一种深刻团结的标志,因而是对社会差异的象征性抹杀

他指出,园艺是一项日常职业,“既不是运动,也不是工作,也不是游戏,而是逐渐融合在一起

”他把这一重要的活动视为一种哲学:“在一个不稳定,可毁灭的世界里,每一天,我们大部分的土地,它的美丽,仍然无法掩盖废话以提醒他们战争和政治

疯狂

所以,据他说,这个国家的平静和最重要的道德不断流动

卡雷尔·查佩克注意到他的一部分,英国的房子是特别的,因为它“不仅是从街道的窗帘分开,而是通过花园和门,常春藤,草坪和树篱,敲门和世俗传统

因此,花园是一个象征性的边界,是私人世界和公共世界之间的象征性联系

这种与世界的关系只能在宏观尺度上被拒绝

在他来自英国的信中,Chapeck曾经是过去的第一印象,讨论了他发现的最美丽的国家,它的树:“我不知道为什么,但这个英格兰被冷冻

我认为我所看到的国家是最令人惊讶和最浪漫的

无疑是因为他的老树

在他找到的第一个伦敦公园,汉普斯特德公园,他惊讶于人们可以踩到草地而不必担心被园丁侮辱

这种体验是捷克斯洛伐克作家关于“无限自由的感觉”的经历

并依次得出一般性的考虑因素:因此,沃克认为开源“变成了一种神奇的能力,顺便说一句,不要认为它是有害的,暴徒或无政府主义者

“”园艺年“这本书的作者确信这就是英国人和他们的”世界观“形成的地方

至于茨威格,他给我们的印象是海德公园离开了他,他没有找到美女,并没有“所有这些使花园成为一个工作艺术

“他的真正美在于他的多余,以及它的抽象本质:”我们在广阔的草地上无限扩张[...]

在右边,左边,不规则的路径,不会导致透视,但在雾中灰色的背景慢慢丢失

作者被一种无法解释的弥漫感逐渐侵入,并最终征服了他

“没有发现草的颜色,叶子闪耀着银色的光泽[...]

然后还有一个像磨砂玻璃一样的英国天空,它减少了光的影响在隐藏的连续比赛中展开,并寻找所有的明暗对比的奥秘

“他的现实清楚地表明,在城市中心的纯粹英国沼地导致了另一种美:”这些人在长廊的风格上奔跑和力量“运动

这是一个不可预测且管理良好的景观,它为日常的“眼睛的幸福”赋予了意义 - 换句话说,就是“世界的概念”

Gérard-Georges Lemaire

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