古斯塔夫·卡勒波特,还是如何推翻

洛杉矶Calleport的大型展览让我们了解了画家和他的朋友印象派“印象派中心的Calleport”Hermitage Fund,2005年6月24日至10月23日洛桑的深厚关系

目录:艺术图书馆

还记得你读Zola和我们没有想到的角色时的好奇浮动感,开始形容这个场景:比如一个小女孩文盲,在梦中感到寒冷和饥饿(1888年),她开始观察周围的景观描绘了大教堂及其历史

她似乎(叙述者)正在发展

这是Zolian规则:没有任何描述可以证明并通过角色的视角退出全知叙述者

很难永远保持坚定

古斯塔夫·卡勒波特的画作也让我们感觉有点喜欢它:它正在抛球

这个角色,回到窗户,让我们看到铁艺阳台,大道(阳台上的男人,1880年)之外的树梢,好像画家已经在他的模型后面设置了画架,只有通过她的To

即使视野是“直接的”(从上面的林荫大道,1880年可以证明在阳台上看着那个男人),视野是如此陡峭的垂直潜水,从这个角度来看,他是反对我们的,不是街道的场景(其余的是非常无害的)

如果他的杰作“Planers of Parquets”(1876)的场景值得一看,是否还有令人印象深刻的印象,画家正在房间的门槛上,看着他的模特

或者不是他,他的具体重量,这解释了船舶部分(1876-1877)的特殊一面,以便船头在划艇后面站起来

Caillebotte总是出现在他的画作中,但不像希区柯克穿过图像:他在那里是因为他的眼睛是那么我们不能忘记他

也许这解释了模型的单一缺乏外观

他们专注于某些活动或妄想,他们不看画家:它就在那里,其中一个,他只是抓住舞台,唯一的区别是巨大的,同时不显着,anodyne就像一个刺绣女士的活动很大,因为它调节了所代表的空间

Caillebotte非常缓慢地到达了我们

但直到二十世纪,它被认为是最后的第三个“伟大的画家,画家在他们的位置紧挨着他们的位置之后举行了一些形式”的1880年Sman计划,可以想象,资产阶级Calebote,从未工作,谁住有了舒适的资源(帮助他的朋友的画家,购买他们的作品,并成为印象派画展的主要组织者),那些后代会承认难以概述:没有浪潮希米亚的生活,没有饥荒,没有大怒,没有割耳朵

最后,正如我们所知,历史往往是胜利者的历史

在艺术领域,自十九世纪以来,获奖者不一定在他们的一生中 - 但他们仍然是

当她沉迷于印象派时,后代如何才能让现实主义自然主义者卡勒波特成为正确的地方

但时间纠正了后代

Belinda Cannone

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