巴黎的两位美国人和一位巴洛克公爵

卡尼尔歌剧院以强大的安娜·哈普林(Anna Harpring)由主持人特雷莎·布朗(Teresa Brown)绘制的后现代舞蹈夏加尔(Chagall)强行打开现代曲目(1)阿米尔波多黎各特雷莎·布朗(Amir Puerto Rico Teresa Brown),因为天气非常关注各种形式在他的艺术实验中,并不总是试图移动所代表的代码

Zlozony O / O混音,他的最后一部作品,由Laurie Anderson Teresa Brown设计原创音乐违反了引力定律,如1971年安装在纽约屋顶时,舞者的背景是天堂明星艺人,两个男人和一个女人(多萝西吉尔伯特,晏BridardJeremyBélingard),穿着白色连衣裙在工作服的宫廷喉咙里,被催眠,他们把自己,这些身体跑上了轨道,他们“”风和放松,并将不要眩晕他的眼睛,让我们在这样的背景下看到它们,它似乎会发出数以千计的上下比例变化,让舞者发出幻觉,发展失重,在银河系中演变出来的场景,一遍又一遍地重复在天空游戏牧场文本,感知声音,伴随手势,使他们的直线破折号,特定于后现代登记,从全面,松散的卷发和经典曲目开始,分区建立在每个lette的运动数量严厉地说这26个字母中的这个构图并没有缓解舞蹈,阻挡了运动员的正式重量一点点,这些鸟类勇敢的行为,然而,三个舞者似乎以惊人的速度升到空中,仿佛他走了为了清除任何自我加重的腿,并且给予二头肌肌肉力量的努力被认为是Erdi的Orfeo,由同一位艺术家,舞者移动距离地面几米远,用绳子计划是一种罕见的菜法语Lanslot可以通过舞蹈家Mary Wieman,Dominic和FrançoisDupe,在Graves的指导下获得博士学位的研究员的创始人,形成了结构语义,试图重新发现现代主义和反学术混乱,传统和历史的目录,这是巴洛克舞蹈的复兴,作为美国现代巴赫套房2的另一种选择,舞者的一致性Kader Belarbi Star,是由1984年导演纽里耶夫从克里斯托弗委托的大提琴套装3的新版本Coe in演奏乐器,坐在Kadel Belarbi的花园似乎至少在它的运动中跳舞经济,几乎在他的小金鞋现场只有她的手臂和双手移动,然而,舞者的生活空间在现场是巨大的卡尼尔的挑战!因为这个地方很大,对巴洛克舞蹈的诠释被认为是一个美味受限的微风,编码魔鬼,它是一个舞者,创造了成千上万的小网格,极其微妙的微型运动时空被Kadel Belarbi的话语所搞砸:“我倾向于使用较大宽度的宽度来自动化古典舞者的本能反应,跳跃舞蹈巴洛克取决于其他反射,这确实是一种不同的语言,特别是像这种技术性的精湛工艺不是这样的对于外行人的小尺寸引人注目的面具必须是一个美食外观,享受“年轻的明星威廉福赛思,解构伟大的古典芭蕾舞,没有提议/设置(1999)与汤姆威廉姆斯的萌芽音乐下面的戏剧性下降,谁得到了2004年底离开的法兰克福芭蕾舞团艺术总监的消息,在零售业中跨越了通常的芭蕾舞混合等级,与明星青年学科,灯具和四派这里的主要舞者大多数年轻人在舞台上跳舞很少,他们需要展示他们的慷慨和个性,我们应该能够相互认识,而不是尴尬的等级,“他说 这项工作,新古典主义和修订后的发票,每个舞者推动他自己对灵活性,不连贯性,灵活性和速度的限制的知识几乎是虚拟的,解释自由音乐Cosi采用新的高峰并试图煽动恐慌状态,所有的法律活动家受到重力的伤害似乎不稳定,通过个人工作高潮,情侣舞,三人,四人,七峰和其他表演者的动作,穿着双色泳衣,膨胀之前每个人都抛弃舞台,以更好地奖励普通背景的装饰,颜色变化,什么样的表演者在Momuril Steinmets漫画人物敏感(1)棕色,Forsyth,Lance Lott,12月31日在巴黎歌剧院,麝香抄表,75009巴黎电话:01 58 18 35 35

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